貝聿銘，是當(dāng)今世界級的建筑大師，出生在中國，成長在美國，見識甚廣，但作為一個現(xiàn)代主義建筑“大師”，處處彰顯出中國文化的影響。中國的哲學(xué)思想對其影深刻。貝聿銘曾直言：“風(fēng)水是我所受教育的一部分,是建筑的一部分。"

貝聿銘上世紀(jì)的經(jīng)典作品：香港中銀大廈，就是融合了現(xiàn)代建筑技術(shù)和中國的傳統(tǒng)風(fēng)水理念，以下就是這段記錄： " 移交香山飯店，貝聿銘撤出北京，住進(jìn)香港的大都飯店。在那里喝酒時他告訴助手們，他的下一個項(xiàng)目是在香港的商業(yè)區(qū)邊緣、離大都飯店只有幾個街段的地方為中國銀行造一幢有紀(jì)念意義的塔樓。貝聿銘接受這份業(yè)務(wù)出于這樣的考慮：中國的高層銀行家都受過西方教育，而且老于世故;香港的承包商和工程師成熟老練，在全世界都有競爭力;同時也是出于一種懷舊感。1918年，貝聿銘的父親貝祖詒創(chuàng)立中國銀行香港分行，當(dāng)時貝聿銘才1歲。

由于中國歷史發(fā)生了轉(zhuǎn)折，由中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的中國銀行現(xiàn)在要祖詒的兒子為香港分行設(shè)計(jì)建造一幢威嚴(yán)的新辦公大樓，以表現(xiàn)一種樂觀、和解的氛圍。1982年，中國大陸的銀行官員也曾與貝祖詒取得聯(lián)系，尋求他對此事的支持。香港似乎是可以讓貝聿銘得心應(yīng)手開展業(yè)務(wù)的地方。香港與貝聿銘本人一樣，把新與舊、東方與西方合成為一體。香港是海外華人網(wǎng)絡(luò)的樞紐，也是在文化和地理上通向祖國的大門。

20世紀(jì)80年代，由于諾爾曼·福斯特大膽創(chuàng)新，為香港匯豐銀行設(shè)計(jì)了一幢高技術(shù)總部大樓，香港的建筑聲譽(yù)才得到改善。匯豐銀行是實(shí)力雄厚的英國金融機(jī)構(gòu)，在整個亞洲以“最佳銀行”著稱。福斯特的設(shè)計(jì)仿佛是在惹人注目的港口沿岸地面上停放了一艘宇宙飛船。 早在上海時，匯豐銀行就開始與中國銀行在建筑上大唱對臺戲。幾十年中，這兩家銀行爭相建設(shè)日益氣派的大樓，和對方一比高低。由于香港在1997年要交還中國政府管理，貝聿銘所設(shè)計(jì)的新的中國銀行香港分行大樓必然要象征香港美好的未來前景。這幢建筑必須使福斯特的銀行大樓和其他殖民統(tǒng)治的標(biāo)志相形見絀，使香港著名的老公司放心，在中國政府的領(lǐng)導(dǎo)下香港會繼續(xù)繁榮昌盛。貝聿銘說，它應(yīng)該代表“中國人民的抱負(fù)”。

貝聿銘在65歲時遇到了給他的建筑作品添加一幢與眾不同的摩天大樓的機(jī)會。他的態(tài)度很積極。福斯特那座里程碑似的大廈建在港灣邊沿，位置顯要，而且有龐大的10億美元預(yù)算作后盾。貝聿銘可享受不到這些優(yōu)勢。他只得到1.3億美元的資金，而且地皮面積小，環(huán)境荒涼，高架公路從三面把那里框死。更糟糕的是，二戰(zhàn)時日軍總部曾占領(lǐng)過這塊地皮。許多香港人相信，那些受盡折磨的囚犯依然陰魂不散，在那一帶作怪。

香港的港口和小山之間已經(jīng)擠滿了密密麻麻的四五十層高的摩天大樓。貝聿銘要想在如此不利的地皮上建造出引人注目的建筑物就必須把大樓造得出奇地高。他自己也承認(rèn)，純粹依靠垂直高度的表現(xiàn)手法與香山飯店深思熟慮的樸素風(fēng)格相比，是“180度的大轉(zhuǎn)彎”。問題是，香港每一街段所擁有的摩天大樓數(shù)目已超過世界上任何其他城市。貝聿銘承諾說：“銀行大廈的西洋派頭將不比任何其他建筑物遜色。香港是世界的十字路口，它有技術(shù)也有辦法建筑一幢現(xiàn)代大樓。”

在傳統(tǒng)的高層建筑中，大樓重量隨樓層的增加而增加;樓越高，柱越粗。建筑師們給支撐建筑物重量的長方形框架綁上橫向拉結(jié)條起穩(wěn)定作用，防止大樓側(cè)面發(fā)生搖擺。由于香港經(jīng)常受臺風(fēng)襲擊，其橫向拉結(jié)條的標(biāo)準(zhǔn)是紐約的兩倍。如果換一位不像貝聿銘那樣敢于大膽創(chuàng)新的建筑師，在面臨這種額外的負(fù)擔(dān)和預(yù)算資金不充足的情況時，也許就滿足于建造一幢標(biāo)準(zhǔn)的50層盒式樓。然而，諾爾曼·福斯特那幢大受贊揚(yáng)的銀行大廈就坐落在兩個街段之外的地方，不可避免的競爭促使貝聿銘嘗試一切建筑可能。