第36課?永字八法「五」

上一堂課我講到，四大主要筆畫(huà)橫豎撇捺都可以有趯，今天就講講這個(gè)問(wèn)題。記住寫(xiě)趯的原則是不變的，那就是主筆+踆鋒+趯。

六?橫筆加趯

橫筆加趯

先說(shuō)說(shuō)橫筆尾部加趯。

橫筆加趯，有兩種情況：一是向下趯，二是向上趯。

上次講到，鈎為轉(zhuǎn)，趯為折。

你看王羲之這個(gè)「壽」字，第三筆是一個(gè)鈎，因?yàn)樗寝D(zhuǎn)出來(lái)的。而柳公權(quán)《玄秘塔》中的這個(gè)「壽」字，第三筆是一個(gè)趯，因?yàn)樗且粋€(gè)折。我現(xiàn)在要講的不是鈎，是趯。

6.1?向下趯

向下的趯以前講過(guò)，如寶蓋頭右面收尾，你看王羲之《蘭亭序》中這個(gè)「察」字，寶蓋收尾就是一個(gè)趯，還有很明顯的「足跟」，那就是用踆鋒寫(xiě)出來(lái)的。踆鋒是一個(gè)小圈，通常用一左一右兩個(gè)動(dòng)作，然後寫(xiě)趯，就可以完成了。

褚遂良《陰符經(jīng)》

我們看到，真正一個(gè)折，是主筆和趯形成的，但這個(gè)折沒(méi)法直接寫(xiě)出來(lái)，因?yàn)橹鞴P寫(xiě)完，尖鋒是落在後面的，通過(guò)踆鋒轉(zhuǎn)圈，才能調(diào)整尖鋒的位置和方向，這就是小圈的作用，又稱為換筆心。

在智永《真草千字文》中，向下趯有些小，有些很大，給我們提供了趯的樣板。

6.2?向上趯

橫筆收尾向上趯，也要分清楚，有一種是鈎，如左面這個(gè)，有一種是趯，如右面這個(gè)。

向上趯，主筆和趯中線所形成的這個(gè)折，也是通過(guò)踆鋒來(lái)連接的。這是很標(biāo)準(zhǔn)的向上趯。

褚遂良《陰符經(jīng)》

踆鋒這個(gè)小圈，通常在橫畫(huà)的尾部，有時(shí)候移向左方，這時(shí)看起來(lái)足跟特別大。

如果踆鋒移向右方，超出橫畫(huà)，這時(shí)候右下角會(huì)出現(xiàn)缺口。

王羲之《蘭亭序》

這種情況，在許多作品中都可以見(jiàn)到，王羲之《蘭亭序》中也有。

傳為南宋張即之《書(shū)杜甫詩(shī)》

這個(gè)「池」字，傳為南宋張即之寫(xiě)的，右下角有缺口時(shí)，足跟就不見(jiàn)了，其實(shí)是踆鋒向右移動(dòng)了。

七?豎筆加趯

王羲之《蘭亭序》

在臨帖時(shí)，同樣首先要分清楚鈎和趯。左面「事」字中間一豎下來(lái)，結(jié)尾是一個(gè)鈎，右面是一個(gè)趯。鈎只要轉(zhuǎn)就可以了，趯需要先加踆鋒。

豎筆加趯

豎筆收尾處加向左的趯，這在前面講過(guò)了，就是「永」字中間的一豎加趯。還有一種情況，就是向右方加趯。

7.1?向左趯

豎筆向左趯，大家已經(jīng)很熟悉，這裡不重複了。今天我講一個(gè)比較特殊的趯，看起來(lái)有腳跟，有腳掌，還有一個(gè)向上翹起的腳趾。

這種趯，見(jiàn)於王羲之《蘭亭序》的「殊」字，平常的趯只有一個(gè)動(dòng)作，這個(gè)趯卻有兩個(gè)動(dòng)作，它踆鋒以後先向四號(hào)位橫出，然後向一號(hào)位收鋒。因?yàn)樗旅媸且粭l橫線，可稱為平托趯。

智永《真草千字文》

王羲之有很多追隨者，跟今天的歌迷差不多，凡是王羲之的動(dòng)作，尤其是特別的動(dòng)作，王迷都會(huì)學(xué)習(xí)，加以發(fā)揚(yáng)光大。智永《真草千字文》中，經(jīng)常可以看到這種兩個(gè)動(dòng)作的趯。這個(gè)也是。

平托趯有兩個(gè)好處：一是趯出實(shí)際上是一橫，所以不會(huì)纖細(xì)無(wú)力，也不會(huì)飄忽。二是因?yàn)樗容^長(zhǎng)，可以起到補(bǔ)空的作用。

你看這個(gè)「子」字，左下有個(gè)很大的空間，用了平托趯以後，這個(gè)白位就不大顯眼了。

這個(gè)「羽」字，左右都用了這一招，兩個(gè)白位都補(bǔ)了空，可見(jiàn)是特意所為。

智永《真草千字文》不但在豎筆上用這種寫(xiě)法，橫筆向上趯也用了。

米芾《蜀素帖》

宋代米芾也精於這種方法，拿米芾代表作《蜀素帖》為例，平托趯出現(xiàn)了好幾次。

放大點(diǎn)看，這些字都是使用了平托趯。

這是清代康熙皇帝寫(xiě)的，他這個(gè)向左趯，沒(méi)有做踆鋒的動(dòng)作，只是蹲了一下，就用偏鋒掃出，所以實(shí)際上只是一個(gè)偏鋒鈎，不是趯。

7.2?向右趯

現(xiàn)在講講豎筆加向右趯，方法和向左趯是一樣的，僅僅是改變了踆鋒的方向而已。

王羲之這個(gè)「懷」字，箭頭所指處，可以看到明顯的踆鋒足跟。

褚遂良《陰符經(jīng)》

在褚遂良《陰符經(jīng)》中，如這個(gè)「根」字，它的踆鋒有些特別，豎筆採(cǎi)用了大幅度的弧線，這是隸書(shū)的寫(xiě)法，在結(jié)尾處踆鋒用順時(shí)針的小圈，然後反時(shí)針趯出。

這個(gè)「能」字，也是同一方法，所不同處是踆鋒轉(zhuǎn)小圈之前，已經(jīng)改為尖鋒行筆。用尖鋒順時(shí)針轉(zhuǎn)小圈，當(dāng)然容易多了。

八?撇加趯

所謂撇，就是向左下方的斜線。

王羲之《蘭亭序》

我們先來(lái)看看，哪一個(gè)是鈎，哪一個(gè)是趯？左面應(yīng)該是趯，它有很明顯的踆鋒小圈，右面是鈎，筆鋒只做了轉(zhuǎn)的動(dòng)作。

王羲之《蘭亭序》

一撇尾部加趯，和一豎加趯寫(xiě)法是一樣的。你只要比較一下，就可以知道，一豎怎麼寫(xiě)，一撇就用同樣的方法。

同樣道理，如果一撇加向右趯，也跟豎筆向右趯寫(xiě)法相同。要提醒的是，這兩筆本來(lái)沒(méi)有趯，最多只有一個(gè)帶筆，但有時(shí)候?yàn)榱苏{(diào)鋒，利用踆鋒這小圈收集尖鋒，效果相當(dāng)好。

豎筆有平托趯，如果把豎筆斜過(guò)來(lái)一點(diǎn)，那就等於撇加上了平托趯。你看王羲之這個(gè)「有」字一撇，就是這樣的。

九?捺加趯

捺筆是向右下方的斜線。

捺筆加向下趯，一望而知，寫(xiě)法和橫筆一樣，只要會(huì)寫(xiě)橫筆加趯，就沒(méi)有困難。

如果是右斜線結(jié)尾加向上趯，如「戈」字這一筆，那動(dòng)作就等於豎筆向右趯。《蘭亭序》中的「咸」字，王羲之趯得很長(zhǎng)。

智永《真草千字文》

智永的趯，往往是短而實(shí)。張旭說(shuō)唐代的書(shū)法家，深受智永的影響，看來(lái)是真的。

清代笪重光說(shuō)：

《書(shū)筏》清·笪重光

■氣之舒展在撇捺，?

■趣之呈露在鈎點(diǎn)。

撇和捺，一向左，一向右，寫(xiě)得長(zhǎng)一點(diǎn)，可以使字勢(shì)舒展。鈎和點(diǎn)，對(duì)於增加作品的趣味，有重要的作用。

本節(jié)要點(diǎn)：

■橫豎撇捺怎樣加上趯。?

■撇捺加趯可參考橫豎。?

■趯本身形狀的變化：平托趯。

複習(xí)思考：

■顏真卿晚年的這種趯，是用什麼方法寫(xiě)的？試練習(xí)之。

■宋徽宗瘦金書(shū)豎筆下是鈎呢，還是一個(gè)趯？研究一下他的代表作《穠芳詩(shī)》。

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