我們說了，篆刻技法至少包含字法、篆法、章法、刀法四類課題，上一節講字法，今天說說篆法。

把話說到簡單一點，字法解決的是入印文字的“可與不可”的問題，是保證入印文字的正確性、規范性。本節要講的篆法解決的是入印文字的“妥與不妥”，“美與不美”的問題。二者都是“篆刻”中“篆”的步驟，但兩者的特定內涵差異明顯，互相無法取代。

如果說二者的關系，篆法就是以字法為基礎，參照篆書的藝術特點，按照篆刻的表現需要，對入印文字進行藝術處理的技巧和方法。

是不是有點干巴巴的，還是舉例說吧。比如何震的這兩方印：

（上：笑談間氣吐霓虹；下：山高月小水落石出）

我們看這兩方印， 在保證字法正確的前提之下，以不同的篆法入印，所表達出來的是不同的風格。前者筆畫盡量方折，表現出來的氣勢也是大開大闔，跟內容十分契合，表現出豪放風格；后者在篆法上筆畫盡量園潤平滑，表現出來的氣質也恰恰是云淡風清，一脈靜水映照朗月與高山的景象，風格婉約。

如果我們把《說文解字》上的這些字，原樣不動的搬到印石上，那么，是完全無法表現出如此豐富的藝術內涵的。這個把字法上經過選擇正確的篆書，通過藝術處理，根據藝術表現的需要，塑造出具有個性傾向的篆刻文字的過程，是篆法需要解決的。

是的，字法保證字的正確，規范，篆法解決藝術性，美與不美，妥與不妥更多與篆法相關。

那么，篆法大致與什么相關呢？

1、與篆書的筆畫法則相關

也就是說，篆書本身是有它自有的形成規律，這使得篆書在入印的過程中表現出特有的筆畫特征，這也是篆刻之所以稱為篆刻的原因。

2、與篆書書法的法則與技巧相關

比如，我們看鄧石如的篆書書法，再看他的篆刻，我們會從中找到他印面上的書法筆畫的影子。當然了，他是“印從書出”的代表，這是有他的原因的。

當然，這也是為什么我們說，一個好的篆刻作者要對篆書書法作深入練習的原因。

3、與印章要表現的內容相關

篆法表達出來的筆畫粗壯與纖細、線條的垂直盤曲、伸縮等都是篆法需要考慮的范圍。比如我們看趙之謙的印章，就能明確地感受到他的作品，是與其他藝術門類的綜合影響之下形成的。

當然，這也是跟趙之謙的“印外求印”的篆刻理論密切相關的。

4、與印石材料、刀法相關。

這一點簡單，就是要適應印式，因為印材是圓轉的，那么，就很可能需要在寫印稿時在篆法上進行相應的處理，調整筆畫，關于刀法這一點，在以后的刀法章節再談到。

吾丘衍在《三十五舉》里說：“妄意盤屈，且以為法，大可笑也”，意思是說，不是說，把篆書筆畫胡亂地加以彎盤，屈折就是篆法。

他還大致提供了一點篆法上的指導思想：

“白文印，皆用漢篆，平方正直，字不可圓，縱有斜筆，亦當取巧寫過。”“諸印文下有空處，懸之最佳，不可妄意伸開，或加屈曲，務欲填滿。若寫得有道理，自然不覺空也。字多無空，不必問此。”這都值得我們參考學習。

當然，因為篆法是具有較強藝術和主觀審美變化的一個過程，通常不同的篆刻家有不同的理解，實在是一個難以用一段話表述的概念。我這里用這篇短文要說明的大概也只是篆法概念，就是上面用加粗字體表述的那段話。

（【老李刻堂】之2，圖片來自網絡）