狂放音譯歌詞,爆火的書法字體

            抖帥宮 469 2023-10-30

            狂放音譯歌詞,爆火的書法字體-第1張-觀點-玄機派

            來源頭條作者:數藝設

            在不同的時代,書法風格會有所差異。如今,人們追求自我價值的實現,書法風格更注重形式感,創作環境更寬松。

            尤其是商業書法字體,設計感更強,追求更豐富的細節,并且與商業應用緊密結合。

            “降魔傳”字體設計應用效果

            DNF 嘉年華活動字體應用效果

            各個藝術節的LOGO展示

            現代商業書法字體講究識別性和明顯的個人特征,比較注重形式感。在商業活動中,書法字體較多地運用在廣告中,而廣告的目的在于宣傳。

            如今,社會節奏越來越快,人們接觸到的信息越來越多,為了迅速引人注意,商業書法字體設計可以進行極端化的表達。商業書法字體關注的是呈現效果和后續影響。

            “山里的秘蜜”字體設計應用

            今天,數藝君就給大家講講,關于商業書法字體設計的設計基礎。

            字體對比關系和重心

            商業書法字體不僅需要滿足識別性需求,還需要展現出沖擊力,這樣才容易讓人記住。沖擊力源自不同的對比關系產生的視覺差異,如虛實對比、粗細對比和曲直對比等。像多米諾骨牌效應一樣,字體產生對比相應地會使重心產生變化,因此,需要精準平衡字體的重心。

            01

            字體對比關系

            通過對比關系來展現字體的韻味和空間感,這是書寫者學習的重點。漢字本身就有筆畫多與少的差異,這種差異不但沒有影響漢字的美觀性,反而賦予了書法更大的發展空間。

            虛實對比:

            虛實對比在行書和草書中較常見;楷書、隸書和篆書由于受規格限制,大多以筆畫的簡繁來體現虛實對比。

            下圖所示是筆者用傳統行書書寫的《念奴嬌·赤壁懷古》片段。從整體來看,作品較完整,包含了虛實對比、大小對比和粗細對比。虛實對比可以體現在筆畫的虛實上。

            例如,“浪”字用實筆,“濤”字用枯筆,以此來表達虛實對比;“盡”字右側的筆畫采用濃墨實筆,與左側筆畫采用枯筆構成虛實對比;“流”字同樣是利用筆畫的變化來體現虛實對比的。

            體現在筆畫中的虛實對比

            虛實對比不僅體現在筆畫的變化上,還體現在整體畫面中。例如,下圖中的“千古風流”這4個字的筆畫大多較虛,但在整個畫面的虛實對比關系中表現為“實”。

            而“人物”二字由于筆畫簡單,尤其是“物”字最后一筆延伸,使這兩個字在整個畫面的虛實對比關系中表現為“虛”,這就是整體畫面的虛實對比。

            體現在整體畫面中的虛實對比

            虛實和疏密有很大的關系,但二者也有所不同。疏密多體現在書法字體結構上,虛實多體現在書法的整體效果上。單個字一般還是通過疏密來體現虛實關系的。

            書法字體中的虛實和疏密

            在日常的習作和商業書法字體設計中,筆者經常用枯筆、飛白來體現字體的虛實變化。另外,濃墨和斷筆也是能體現虛實變化的手法。

            “過隱”是一款白酒的名稱,取“過癮”二字的諧音;用“隱”字替換“癮”字,試圖傳達產品低調不爭的特性。

            字體書寫時要求風格隨性、低調和狂放,因此筆者大量使用飛白來體現白酒柔和、細膩的口感。“過隱”二字左側的筆畫表現為“實”,右側的筆畫則表現為“虛”。同時,細節中也能體現出虛實對比。

            左側筆畫和右側筆畫的虛實對比

            “過隱”二字將大量枯筆和小面積實筆做虛實對比,但大部分客戶并不喜歡這種表達方式。

            枯筆和實筆體現出的虛實對比

            “雀馬”是一個工作室的名稱,筆者為其設計了字體。以“雀”字左右兩點來體現雀鳥的輕盈,同時利用字體上下不同的筆畫做虛實對比。

            將“雀”字的一撇加長加粗,作為整個畫面的視覺重心,與右側“馬”字的枯筆做虛實對比。將“雀馬”二字錯落擺放,“馬”字的收筆更重,用加重的尾筆象征奔騰的駿馬形象,使“雀馬”二字更能應景。

            “雀馬”字體設計中的虛實對比

            正常的方形字體中也可以有虛實對比。例如,“中國”二字本身的筆畫簡繁對比便形成了虛實對比;“中”字的兩橫平行,通過實筆與枯筆進行虛實對比。

            “中國”通過筆畫簡繁體現虛實對比

            虛實對比不僅體現在字體的筆法和結構上,還體現在墨汁的濃淡程度上。為了方便運筆,在書寫前,筆者會在墨汁中摻入適量的水,這樣墨就有了濃淡變化。

            使用不同濃度的墨汁,書寫效果就會有區別。筆跡的濃淡也是一種對比關系。“佛手”是為一款水果包裝設計的字體。設計時,筆畫沒有進行任何暈染處理,在粗細一致的筆畫中,用墨汁的濃淡來體現虛實對比。

            “佛手”通過墨汁的濃淡體現虛實對比

            粗細對比:

            粗細對比在一定程度上會形成虛實對比。粗細對比表現得直白、明顯,在草書中尤為常見,其意圖是使整幅作品有變化、有層次。

            在商業作品中,字體全部采用粗細對比的情況相對較少,通常會選擇加重某個字其中的一筆,這樣會形成強烈的視覺沖擊力。

            “五十里”是一家旅行社的LOGO,要求體現出江南水鄉的水潤感。筆者選用了不吸墨的油紙,用毛筆蘸取飽滿的墨汁,下筆后墨汁保留在字的框架內,產生多個高光點。同時,這三個字的筆畫都采用了簡單的處理方式,收筆沒有回峰。

            “五十里”LOGO 效果展示

            “五十里”這三個字中的粗細對比十分明顯。“十”字水潤飽滿,筆畫最粗,作為主視覺。

            因為“十”字能解釋為十全十美,所以重心偏向“十”字。“五”字重心偏右,“里”字重心偏左。同時,為了表現層次的變化,“五”字和“里”字中也用了粗細對比。

            “五十里”字體設計中的重心和粗細對比

            “物語”是一個文創品牌的 LOGO,是在半熟宣上書寫的。書寫時,筆尖吸收的墨汁能產生適當的渲染效果,同時用少量的枯筆做虛實對比,在整體風格上有一些類似現代軟件字體的設計感。

            “物語”字體設計的粗細對比

            書發字體的設計基礎非常重要,它貫穿于字體設計的實際運用當中,以下就以一個案例,帶領大家認識認識書法字體的設計。

            “肆拾里記”設計

            “肆拾里記”是一個農副產品的商標,名稱比較接地氣,還帶有些許清新感。這幾個字的筆畫基本是橫平豎直的,因此在表達時有一些限制。

            01

            水墨枯筆風

            為了突出字體的特色,筆者常采用水墨加枯筆的書寫方式。生宣吸水性強,筆尖的墨汁稍微充足就能形成大面積暈染,筆尖的墨汁稍微減少則形成枯筆,因而需要掌控好墨汁的量。

            “肆”字大面積平鋪,下半部分筆畫基本保持枯筆的狀態;“拾”字和“里”字稍小,部分使用枯筆;“記”字枯筆運用較多,容易形成視覺跳躍,能起到畫龍點睛的作用。

            水墨枯筆風的字體適合用于海報等平面媒介。

            水墨枯筆風的“肆拾里記”

            02

            暈染清新風

            暈染清新風的字體,每一個字的每一個筆畫都清晰、明確,曲線弧度自然,沒有突兀的轉折。這類字體有強烈的女性化特征,為女性產品做設計時可以考慮使用該字體。

            同時,該字體也特別適合用于表現小清新的品牌。“肆”字筆畫較多,因此,沒有加入過多的連筆,最后一豎加長是為“記”字的最后一筆做鋪墊。

            “拾”字和繁體的“記”字中的“口”都處理成了圓形,避免方形轉角的頓挫感使整體不協調。

            暈染清新風的字體適合用于包裝設計或品牌形象,工藝上沒有限制。

            暈染清新風的“肆拾里記”

            03

            一氣呵成風

            一氣呵成的字體貼近傳統書法,在商業應用中很少出現。為了寫出自己的特色,筆者將長鋒毛筆和半熟宣搭配使用,書寫時使筆畫線條細一些,粗細變化少一些。一氣呵成并非每個字的首筆都連著上一個字的尾筆。

            例如,“肆”字單個字連筆順暢,但和“拾”字并沒有直接連接,因為連起來沒有美感和辨識度。“里”字的最后一橫稍重,這是為了區別與“記”字之間的連筆。

            一氣呵成風的字體能體現出一些“江湖”氣息,適合做標題或表現產品名稱。

            一氣呵成風的“肆拾里記”

            04

            陽光張力風

            陽光張力風的字體起筆重,落筆細,能表現出一定的沖擊力,令人感覺桀驁不馴;字形向右上方傾斜,字體的筆畫簡潔又帶有張力。

            “肆”字筆畫稍多,為保持平衡,減弱了橫筆畫,強調了豎筆畫。“拾”字和“里”字筆畫的粗細對比稍小一些,同時“記”字尾筆上提,“肆”字尾筆下拉,兩者首尾呼應。

            陽光張力風的字體年輕張揚,適合用于科技類、游戲類的項目中,也適合用于以年輕人為受眾的產品的海報或宣傳視頻。

            陽光張力風的“肆拾里記”

            05

            等距枯筆風

            等距枯筆風字體的辨識度很高,風格傾向于軟件設計風,同時保留了一些傳統元素。為了保持筆畫粗細一致,筆者使用了各種運筆方式,同時在粗細相同的筆畫上做了一些細節調整。

            “肆”字的豎筆畫稍微帶有一些枯筆,使整體看起來細節更豐富,同時減弱了重心的偏移。“里”字上面的“田”左大右小,有細微的對比關系。“記”字收尾并沒有上提,而是進行了一定程度的收攏。

            等距枯筆風的字體很少使用虛筆,比較硬氣,適合表現 LOGO,并應用到海報和包裝上。

            等距枯筆風的“肆拾里記”

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