來(lái)源頭條作者:山人看云宋代的秦觀是填詞高手，但詩(shī)也寫得很有特色，以下這首便超凡脫俗：

春日

[ 宋 ] 秦觀

一夕輕雷落萬(wàn)絲，

霽光浮瓦碧參差。

有情芍藥含春淚，

無(wú)力薔薇臥曉枝。

譯文：昨天傍晚的一陣輕雷帶來(lái)了一場(chǎng)春雨，今天早上雨后的陽(yáng)光灑在一層層綠瓦上。芍藥花帶著雨滴，含情脈脈飽含淚水。薔薇花嬌弱無(wú)力，躺臥在晨光照著的枝條上。

秦觀寫的這首詩(shī)和他填的一些詞具有相似的味道，不過(guò)更為凝練、精致，也更有韻味，反復(fù)品味真是覺(jué)得技巧高超，非同尋常。

從整體結(jié)構(gòu)上來(lái)看，第一句寫天，第二句寫院，第三句是走近看細(xì)部，第四句是進(jìn)入事物之中。這首詩(shī)之所以有詩(shī)意，就在于這種層層深入的結(jié)構(gòu)，并以此作為詩(shī)意的終結(jié)。

詩(shī)意從第三句起開(kāi)始漸濃，不過(guò)這與一般的手法套路有些雷同，梨花帶雨，以雨露作淚滴，是古人寫詩(shī)的慣用手法。

雖然“有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝”這兩句都是擬人的修辭手法，且形成一個(gè)具有遞進(jìn)關(guān)系的組合式意境，但后一句比前一句更深入一層，有遞進(jìn)的感覺(jué)，把薔薇和自己交融起來(lái)，似乎作者的身體變成了薔薇的身姿，作者的慵懶精神狀態(tài)變成了薔薇枝條的柔軟無(wú)力，大有莊生曉夢(mèng)、花我一體的感覺(jué)。因此，它不僅擬形，還擬神，達(dá)到物我難辨的境界，這種手法比擬人更為高級(jí)。

把人擬作花，把花擬作人，其實(shí)都是中國(guó)古典詩(shī)文慣常的手法，但像秦觀這兩句達(dá)到人與花在外表形態(tài)上，在精、氣、神上高度融合程度的，并不多見(jiàn)。

中國(guó)古典詩(shī)歌的有些手法，非常現(xiàn)代，甚至超出了現(xiàn)代的層次。比如秦觀這首，“有情、淚，無(wú)力、臥”，這幾個(gè)詞的使用，把芍藥、薔薇完全地“女性化”“異性化”了：含情脈脈，淚痕嬌嬌，身姿柔軟，橫陳于前。讓物沾染上人的“性意識(shí)”，這不就是現(xiàn)代詩(shī)歌所追求的手法嗎？不過(guò)，古人的手法只能讓人感覺(jué)到藝術(shù)的美好，而不會(huì)污染人心、惡心人眼。