首先恭喜大家春節長假結束啦，終于能夠回到自己熱愛的崗位，各位是不是已經忙碌到喜極而泣了呢？要問開年忙到最想哭的是誰？當然是丁酉雞年這只“金雞”！

據說因為今年是閏年，“金雞”一共需要在崗384天，時間長到居然要經歷兩個立春，不可謂不辛苦。金雞為我們帶來吉祥鴻運，為了不辜負它，祖國人民也是費勁了心思把它打扮得極盡喜慶。

比如商場進門來一只：

單獨舞臺來一只：

喝酒也要來一只：

五糧液雞年賀歲酒

感覺這一口五糧液喝下去，都不禁要伸長脖子打個鳴。

當然不止咱中國人民玩兒得嗨，國際大牌們也都紛紛配合著我們過起了雞年，這畫風也是相當的厲害......

比如滿滿當當都是雞，每一只都美艷逼人：

gucci雞年絲巾和衛衣

比如左右門神雞，穿上能辟邪，而且動感十足，感覺一言不合就要撲扇翅膀斗起來：

Dolce & Gabbana的雄雞夾克

左邊這只小雞包還有星星眼，右邊黃配紅是什么鬼？聚財嗎？帶上這樣的錢包我好意思出門花錢？？？

MCM雞年新款錢包

還有這只T臺模特雞，體態優雅表情正，叉腰托下巴交叉爪，穿上氣場兩米八！

感覺國際時尚界友誼的小船已經一個360°后空翻加轉體720°回旋托馬斯了，然而他們還想讓我們掏錢......

國際大牌不僅對中國風存在深深的誤解，還每年這樣一如既往，死不悔改地推出辣眼睛 的中國風生肖設計，讓我不禁深深懷疑設計團隊是不是近年來cun晚的忠實觀眾了。

這些紅紅火火恍恍惚惚的雞年吉祥物，讓我不禁想起了2015年“9·12特大財物被盜案”里那2對4只被盜的雞缸杯上的。

事情是這樣的：

來看新聞。

海西晨報訊(記者陳雅玲 通訊員 陳麗明 周秀聯)“謝謝你們！”昨日下午，市民老梁(化名)給同安公安分局刑偵大隊張耀培等民警送來了感謝錦旗。就在不久前，他報警稱：“2對‘斗彩雞缸杯’被盜，價值高達6億元。”接警后，張耀培等民警立即展開調查，并遠赴江西成功抓獲犯罪嫌疑人，為受害者追回被盜的2對4只“斗彩雞缸杯”，成功破獲“9·12”特大財物被盜案。

然后下面的具體事情經過寫的跟小說一樣，我就不引用了。重點是，雞缸杯不是一個在故宮，一個在劉益謙手里嗎？怎么一下出來四個！

然后看到了被盜的雞缸杯圖片。

我就不說你什么胎體釉質畫工了，你把皇上的廟號給我寫在杯子上，是盼著朕死嗎？再說，你丫怎么知道廟號的？穿越過來的嗎？怎么不把謚號也寫上去！拖出去，五馬分尸！

底部連個“大明成化年制”的年款也沒有，竟然畫了個大公雞，難道是“一只雞出品”嗎？

我的內心是崩潰的，當時默默發了一條盆友圈。

沒想到劉總本人過來吐槽了，他云淡風輕地說，四個杯子六億，便宜。

其他網站也迅速轉發了新聞，標題有改動。

放心吧你一定會夢想成真的。

順便，真的雞缸杯長這樣好嗎！

此處強行插入一則廣告，你想不想用幾百塊就得到一個官方出品的雞缸杯——復制品？（此處必須大喘氣，因為真品它在保稅區的保險柜里）

（廣告做完了，我會走遠點的）

大家好，我又回來了，因為今天這篇文還沒寫完啊……

話說，其實，雖然說雞年這個雞，在今天禮崩樂壞的環境下，聽起來不太可愛，但其實在中國的歷史上，我們還是很喜歡雞的。而且在中國美術史里，雞的形象一點也沒有上面這么鬼畜，是非常美好的形象。

也很委屈啊：我有什么錯，我明明辣么萌！

宋 李迪《雞雛待飼圖》頁，絹本設色

縱23.7cm，橫24.6cm，故宮博物院藏

在中國，雞自古就是“德禽”，所謂雞有五德，即為：

頭戴冠者——文也；

足搏距者——武也；

敵在前敢斗者——勇也；

見食相呼者——仁也；

守夜不失時者——信也。

況且“雞”諧音為“吉”，寓意美好，也是中國傳統畫家愛畫的題材，在他們的筆下，有富貴華麗的錦雞，有憨態可掬的萌雞，也有氣勢昂揚的雄雞，它們無一例外地擁有藝術的美感。

最開始，大家很喜歡畫那些華麗的雞。

比如下面這幅，灰常有名的宋徽宗的《芙蓉錦雞圖》。

錦雞輕盈地攀在芙蓉花枝頭，翎毛華麗鮮艷，尾羽纖長，它正回眸看著一雙粉蝶在花間翩翩飛舞。畫面特別恬靜美好。

畫家用雙勾法細膩勾勒出錦雞、芙蓉、蝶的形象，暈染層次清晰，體現了皇家的典雅貴氣，絲毫沒有浮夸之嫌。

（傳）北宋 趙佶《芙蓉錦雞圖》軸，絹本設色

縱81.5cm，橫53.6cm，故宮博物院藏

元代王淵和明代林良筆下的雞，延續了西蜀黃荃和宋代院體花鳥的風格，精致生動，既富有裝飾性，又有小品意趣。

元 王淵《花竹集禽圖》，絹本設色

縱103cm，橫64cm，故宮博物院藏

明 林良《雉雞圖》軸，絹本設色

縱155cm，橫92.6cm，故宮博物院藏

清代華喦的錦雞則采用沒骨寫生的手法，與寫意大背景融合在一起，是帶著靈氣的小清新。

清 華喦《錦雞竹菊圖》軸,紙本

縱106.8 cm橫47.2cm，上海博物館藏

除了美麗的錦雞，歷史上也有很多萌雞。

宋代佚名的這幅《子母雞圖》就是一幅神品。母雞羽翼豐滿，帶著小雞出來覓食。毛球似的小雞剛出生不久，對周圍環境懵懵懂懂，不敢離開媽媽身邊，模樣頗為惹人憐愛。

宋 佚名 《子母雞圖》軸，紙本設色

縱41.9cm，橫33cm，臺北故宮博物院藏

元代以后，文人畫逐漸占據了中國畫壇的主流地位。文人筆下的萌雞則更有一種親切的人情趣味。

明代大畫家沈周的《臥游圖冊》中有一只小雞，精神得很，兩只小腳有力地支撐起滾圓的身體，一雙眼睛锃亮有神。沈周在畫中的題詩也充滿了屬于文人的脈脈溫情：

茸茸毛色半含黃，

何獨啾啾去母傍。

白日千年萬年事，

待渠催曉日應長。

明 沈周《臥游圖》冊第十三開雛雞頁，紙本設色

每開縱27.8cm，橫37.3cm，故宮博物院藏

明末清初流行大寫意，八大山人自然是大寫意一路的巔峰級人物，他的小雞簡直就是中國大寫意花鳥畫中的神級作品，墨暈漬散效果恰到好處，一點一墨，都好似有神助一般。誰說八大山人成天苦哈哈地怨天怨地，這幅畫分明顯露出山人柔軟溫暖的心。

明末清初 八大山人《山水花鳥冊》之二雛雞畫頁

近代齊白石筆下的萌雞，與八大最明顯的不同在于雞腿驟然粗了一圈兒，各位可不要小看這短粗的小雞腳，除了齊白石，還真沒人畫過這么粗的雞腳。

近現代 齊白石 七雞圖（復制品）

北漂的齊白石筆下小雞憨態可人，杭州的潘天壽畫出來的小雞卻也別有一種萌態。下面的這件作品藏在中央美院，按照畫中題跋，是潘天壽仿八大山人之意所作，不過打眼一看，潘老個人風格還是很強，潑辣硬拙的用筆將兩只小雞畫出一種執拗的味道。

近現代 潘天壽《擬八大山人雛雞圖》

中央美院藏

徐悲鴻的雞則是威嚴雄壯的，頗有“雄雞一唱天下白”的氣勢。當然，徐悲鴻畫雞有更多特定的時代背景，雖然在其原本的語境之下，徐悲鴻的雞更具感染力和煽動性。

近現代 徐悲鴻《竹雞覓食圖》軸，紙本設色

縱54cm，橫34.2cm，故宮博物院藏

林風眠畫過一幅《雞圖》送給前輩齊白石，款署是“齊白石先生正畫，后學林風眠，西湖一九三一春。”

近現代 林風眠 雞圖

166.5×44cm 北京畫院藏

可以看出，畫面中這三只白羽雞并不是傳統中國寫意畫的筆法，線條更加抽象靈活，色彩也比較像水彩或水粉的畫法，比較清新。可以說他筆下的雞更加中西融合一些。

林風眠畫雞作品

他與唐云合作的雞，可以看出中西風格的差異。

林風眠、唐云合作畫雞

寫到這里我只想說，美麗也好，呆萌也好，霸氣也好，wuli大天朝千百年來明明流傳下來辣么多好看的雞，為什么現在就給我看這些？

這對雞公平嗎？

為了拯救你們被辣的眼睛，我特別精選了一些關于雞的正版藝術復制品，采用高清復制技術，一般人都看不出你掛的不是真跡。在雞年討個好彩頭，掛一張好看的雞寶寶畫兒，還沒花幾個錢，是不是感覺特別美美噠？

PS：此處是廣告，不買忽略就好啦。

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